隨著LED顯示技術的成熟，現(xiàn)代LED顯示屏多媒體技術越來越多應用于舞美藝術中，LED舞美演藝潮流開始風靡，日益成為室內(nèi)大屏幕顯示領域的熱點和相關企業(yè)的競爭焦點。然而，當LED顯示屏憑借著絢亮度高、對比度大，色彩鮮艷等優(yōu)勢，為舞臺營造出各種絢麗多彩、美輪美奐的視覺體驗的同時，卻也存在著與創(chuàng)意相悖的硬傷。

　　隨著節(jié)目場景設計的藝術構思和設計手段的進步，節(jié)目場景設計和體現(xiàn)手段的不斷豐富，布景一詞被泛化廣義的使用，并賦予它更廣義的藝術體現(xiàn)和技術體現(xiàn)含義。目前，泛指為節(jié)目動作而設計制作的場景皆可成為布景。其屬于節(jié)目場景中的垂直結構部分，是傳達場景審美意象的主要載體。它經(jīng)過了古代原始形態(tài)和后來的同臺(場)多景、三棱柱旋轉(zhuǎn)布景、透視布景、三面墻布景、值班布景等歷史布景樣式。

　　從17世紀開始以創(chuàng)作思潮、風格等區(qū)分布景類型的習慣，先后經(jīng)歷了巴洛克風格、古典主義、洛可可風格、浪漫主義、自然主義以及批判現(xiàn)實主義等。19世紀中葉興起的象征主義思潮，劃定了布景創(chuàng)作的古典形態(tài)和現(xiàn)代思潮間的界限，出現(xiàn)了主體主義(派)、未來主義(派)、表現(xiàn)主義(派)、構成主義(派)、超現(xiàn)實主義等現(xiàn)代布景流派。從其技術結構特點上又可分為：箱式結構、帷幔結構、臺階(踏步)結構、條屏結構、空間結構、共用結構、骨架結構、層次結構、投影結構等不同的布景樣式。布景作為節(jié)目動作審美意象傳達場景造型的重要手段。它提供節(jié)目中人物的動作7情緒環(huán)境。節(jié)目布景制作技術的好壞，直接關系到節(jié)目審美意象傳達的質(zhì)量。節(jié)目動作情緒的外延和補充。也是場景作為動作空間營造手段的重要組成部分。布景，可分為兩大類，即寫實布景和非寫實布景，在寫實布景中有寫實內(nèi)景和寫實外景，在非寫實布景中有寫意式布景和其他樣式的布景。

　　承前所述，這是借助于傳統(tǒng)概念的“布景”一詞，對電視節(jié)目場景衍生歷程的簡單描述。在電視節(jié)目場景，藝術構思以至于審美意象傳達的體現(xiàn)，承載的文化含量、藝術營造手段日趨豐富、形式多樣的今天。“布景”一詞，已經(jīng)不能完整描述和表達對于“電視節(jié)目場景”這一新型藝術門類的行業(yè)特征和概念，因此，我們不得以“電視節(jié)目場景”一詞，作為這一新型的設計行業(yè)稱謂：即,“電視節(jié)目場景設計”。而“布景”一詞，把它作為電視節(jié)目場景，空間營造中諸多造型手段中的一個造型稱謂。慣常把它作為電視節(jié)目場景造型中的一種平面處理手段，比如：天幕或環(huán)繞天幕、黑絲絨幕、手繪天幕、電腦噴繪、LED屏幕等等，只是作為場景營造手段之一。

　　LED屏作為“布景”介質(zhì)

　　作為節(jié)目電視節(jié)目場景動作空間的造型手段之一的布景，它經(jīng)歷了手繪布景、結構布景、電腦噴繪布景、數(shù)字布景(LED屏幕)幾種技術體現(xiàn)手段。在場景應用中，又分別動態(tài)和靜態(tài)兩種呈現(xiàn)方式。動態(tài)常用手段為：升降、橫移、環(huán)轉(zhuǎn)、縱向移動、原地反轉(zhuǎn)幾種模式，靜態(tài)設置為：作為邊幕、作為沿幕、作為主正面背景、作為天幕、作為環(huán)形天幕等等模式。

　　LED視頻屏幕作為電視節(jié)目場景空間營造手段之一布景，呈現(xiàn)于電視節(jié)目場景中，表現(xiàn)出極大的藝術魅力。電視節(jié)目場景設計師以敏銳的藝術洞察力和藝術靈感，在傳統(tǒng)的空間營造概念的基礎上，對這一新型科技產(chǎn)品，表現(xiàn)出極大藝術創(chuàng)造熱情。使這一具有高端、科技、時尚感的新型技術產(chǎn)品，以迅猛多姿的造型藝術形態(tài)，展現(xiàn)于諸多不同樣式的電視節(jié)目場景中，動態(tài)的數(shù)字影像技術依附于傳統(tǒng)的節(jié)目動作空間的布景功能之上，使傳統(tǒng)的布景技術煥發(fā)了嶄新的藝術魅力。同時，也擴展了LED視頻設備作為具有高科技及含量的工業(yè)產(chǎn)品應用范圍。動態(tài)的數(shù)字影像技術為電視節(jié)目場景的時空轉(zhuǎn)換，提供了極廣闊體現(xiàn)空間。同時也增強了電視節(jié)目場景審美意象傳達的表現(xiàn)手段和文化涵量。這是電視節(jié)目場景設計的革命性的藝術表現(xiàn)介質(zhì)的擴展和提升。相對于電視節(jié)目場景設計和電視節(jié)目的整體藝術創(chuàng)作，其意義是深遠的。

　　設計師對于LED的技術在空間營造和體現(xiàn)傳達方面掌控能力不足

　　在面對這樣一場新技術、高科技、新材料的應用風潮中，電視節(jié)目場景設計師逐漸顯現(xiàn)出其藝術技巧的儲備不足。這是目前電視節(jié)目場景設計從業(yè)者的教育背景的局限。這一局限，導致了數(shù)碼影像技術對于現(xiàn)階段每一個設計師而言，都是陌生的。因此，目前LED數(shù)碼影像在電視節(jié)目場景中的呈現(xiàn)，出現(xiàn)審美意象傳達，與電視節(jié)目場景設計師的藝術創(chuàng)意體現(xiàn)不統(tǒng)一的沖突。

　　究其原因，首先是由于在設計師不能夠掌握數(shù)碼影像技術的前提下，依附于布景上的數(shù)碼影像視頻體現(xiàn)，只能由LED視頻設備提供者(設備供應商)和視頻技術部門提供技術支持的同時，兼負節(jié)目場景中數(shù)碼影像的體現(xiàn)內(nèi)容的設計、編輯、制作、控制和播放呈現(xiàn)。由此帶來的問題往往是令人失望的，對于設計師的審美意象傳達而言，有時甚至是毀滅性的。

　　毋庸諱言，正如設計師不能夠掌握數(shù)碼影像技術一樣，LED設備提供者(設備供應商)和相關數(shù)碼影像編輯和技術操作人員，并不能夠具備足夠的審美意象傳達的藝術造型藝術體現(xiàn)的基本素養(yǎng)。同樣，這也是受教育背景的局限。所以，作為電視節(jié)目場景動作空間造型構成部分之一，布景的審美意象體現(xiàn)，則難以統(tǒng)一在電視節(jié)目場景中，整體審美意象傳達具有規(guī)定性的情緒與意義上來。這就構成了，設計創(chuàng)意的審美意象傳達與布景審美意象傳達的沖突，既是藝術構思與技術體現(xiàn)的沖突，也是文化認知和行業(yè)跨界的沖突。只有合理的化解這一沖突，而這一點恰恰是電視節(jié)目場景設計藝術構思得以完美傳達的唯一途徑的關鍵。

　　在現(xiàn)階段，化解這一沖突的最有效的辦法是：加強藝術構思與技術體現(xiàn)的合作與溝通。設計師在自己藝術構思的基礎上，延伸設計范圍，將依附于布景之上的數(shù)碼影像呈現(xiàn)內(nèi)容，進行具有規(guī)定性的情緒與意義設計，在具體闡明規(guī)定場景的造型、構圖、節(jié)奏、色調(diào)的基礎上，完善每一場景遷換的數(shù)碼影像關鍵禎的設計圖紙，作為數(shù)碼影像技術體現(xiàn)的制作和呈現(xiàn)依據(jù)。這是目前條件下化解這一沖突的有效途徑。

　　作為場景空間營造的新介質(zhì)LED屏在應用中的困惑

　　據(jù)不完全統(tǒng)計，LED屏在場景的應用，從二十世紀初的百分之三十，驟增到15年的百分之八十。至目前，有場景必有LED屏(個別室外特殊場景除外)。無論是場景應用還是產(chǎn)業(yè)市場都是一個值得重視和思考的問題。單從場景設計的角度來回顧，有以下幾個方面應引起我們的注意：

　　1、目前的LED的產(chǎn)品制式(規(guī)格)單一，基本上是根據(jù)生產(chǎn)工藝流程標準化產(chǎn)出產(chǎn)品，這在常規(guī)應用中是符合市場一般規(guī)律的，然而，電視節(jié)目場景的基本屬性，決定了它作為藝術創(chuàng)作范疇空間營造活動，受到了極大的造型制約，是硬件在藝術創(chuàng)作中的硬傷。

　　這就是前面所說的所謂產(chǎn)品制式的制約：矩形單元組合、像素分辨率(LED泡排列密度)都在很大程度上挫傷著設計師的創(chuàng)作熱情和創(chuàng)作潛能。時常因矩形的LED陣列組合，不得不犧牲場景設計本應具有制定情緒意義的空間符號造型，影響場景語匯正常表達。隨之所帶來的最大問題是：節(jié)目樣式不同，場景樣式雷同。

　　2、LED的顯示亮度，造成場景燈光創(chuàng)作空間的發(fā)揮，原本進行場景二度創(chuàng)作的燈光設計，在很大程度上因背景屏幕的顯示亮度，便不遺余力的提高人物造型光比。勢必影響場緒氛圍的情緒營造，直接導致場景表演的情緒表達深度和效果。

　　3、LED在場景應用中的機動性和表演互動，是電視節(jié)目場景設計的重要環(huán)節(jié)，然而，由于目前LED自身體量，還不能滿足作為布景的機動靈活要求，尚需要投入較大制作成本和設計精力才能完成場景動作。目前雖然有部分產(chǎn)品可以做到輕質(zhì)或者機動，但分辨率有差強人意。因而也就極大地降低了場景動作互動的可能性。

　　4、作為視頻展現(xiàn)的LED屏幕，它的兩維化呈現(xiàn)，在不同程度上影響著場景空間的三度空間體現(xiàn)。它的兩維視幻空間與場景的真實空間表現(xiàn)是沖突的。它的片狀結構的遮擋特性，與場景的空間營造形成設計限制?？朔@一限制是設計師難以回避課題。

　　5、LED在場景設計中的應用，趨勢與日俱增，前景是廣闊的，它給電視節(jié)目場景帶來的是革命性改變。極大的豐富了電視節(jié)目的表現(xiàn)空間，必將承載更深遠的創(chuàng)作傳達使命。企望：在不久的將來，裸視三D技術、輕質(zhì)、高畫質(zhì)、靈活機動、造型組合形態(tài)多樣的，以全新面貌呈現(xiàn)在萬紫千紅電視節(jié)目場景中。

　　盡管，電視節(jié)目場景設計，是一個十分年輕的專業(yè)，它由起步至今，從業(yè)者們的隊伍逐步擴大為目前的規(guī)模，也不過才經(jīng)歷了三十多年功夫，形成一支獨立而又系統(tǒng)的專業(yè)門類所具有的教學、規(guī)范作業(yè)和實操理論，是我們努力的方向。作為國內(nèi)少數(shù)院校新增的的專業(yè)設置，也才是近幾年的事，據(jù)我所知，我們業(yè)內(nèi)個別的資深從業(yè)者，也曾有過相關的論述，那也是在實踐的基礎上所進行的初步的個案探討。但是，電視節(jié)目場景設計，是社會化的人文活動，電視節(jié)目場景設計從其姊妹藝術中脫離出來，其原因之一是它伴隨與迅猛發(fā)展的電視事業(yè)，在突飛猛進中壯大了它，先于教學，在實踐中逐步豐滿羽翼。面對改革浪潮，電視節(jié)目場景設計者們在實踐中不斷探索和調(diào)整前進中的腳步，把自己融入到祖國經(jīng)濟騰飛、文化復興的洪流中去，并堅持走在文藝戰(zhàn)線的最前列。基于此，我們有信心、有決心在今后的實踐中不斷完善作業(yè)體系和理論體系。

　　最后。讓我們一起秉持“止于至善”的理念，攜手崇尚美、堅守美、打造完美。

來源：慧聰led屏網(wǎng)

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